长镜头理论_是由谁提出_名词解释

Time:2023-06-22 00:27:25

关于长镜头理论的问题，我们总结了以下几点，给你解答：

1、长镜头理论
2、长镜头理论名词解释
3、长镜头理论是由谁提出

长镜头理论

小丸子们你们好呀

我是充满

樱桃味电影气泡

可以定格你考研上岸瞬间

带你遨游梦幻电影世界的

樱桃学姐

我相信

看我文章的你

没有理由不上岸！

哈喽呀小丸子们，咱们好久没有更新干货知识啦！今天学姐就带大家一起学习新的干货知识——长镜头真题考点！

01长镜头的概念

“长镜头”一般是指在影片中延续时间较长的镜头，最短时长为30秒，最长可达10分钟。

例如2002年俄罗斯导演索克诺夫的作品《俄罗斯方舟》把长镜头的记录推到新高度，整部影片90分钟，只有一个镜头。

02长镜头的意义

1️⃣长镜头理论是作为蒙太奇理论的对立面出现的，是对蒙太奇理论和实

践过度发展的一次反思和矫正。

2️⃣长镜头电影纪实美学的绝佳例证，并多次阐述了长镜头的美学特征。

3️⃣长镜头实现了对现实的忠实记录，因此体现着电影的特性。

4️⃣长镜头的运用可以避免对观众知觉过程的限制，它通过对整体世界的记录，展示了真实的时间和空间，保证了客观、透明和多义的效果。

5️⃣长镜头理论不仅直接影响了意大利新写实主义的创作，而且还对法国新浪潮运动以及20世纪70年代世界范围内现代主义电影创作产生了广泛而深远的影响。

6️⃣在电影美学领域，它推动了长期停滞的电影美学的发展，促使其走向更为现代的阶段。

7️⃣始终强调电影的纪实性。

8️⃣叙述的完整性、逼真性；表意的丰富性；画面的开放性。

03与蒙太奇比较

✅首先，蒙太奇具有作者的主观性，长镜头客观性;

✅其次，蒙太奇叙事内容紧凑精炼，而长镜头叙事内容丰富全面;

✅第三，造型处理上蒙太奇多用人工手段，长镜头则是自然的;

✅第四，蒙太奇是剪辑的艺术，长镜头是拍摄的艺术;

✅第五，蒙太奇的叙事是强制的封闭的，长镜头是开放的，接近生活原生态。

两种手法无所谓优劣，只是看是否在特定适合的情境下使用。

长镜头理论名词解释

巴赞的长镜头理论

20世纪30年代以来，蒙太奇表现手法日趋成熟。有人看到蒙太奇思维给电影带来了魅力，便把这种组接视觉形象与听觉效果的手段视为电影艺术的本性，将电影的基本叙事语法笼统归入蒙太奇中，诸如“交叉镜头蒙太奇”、“平行蒙太奇”、“杂耍蒙太奇”风行传播，花样翻新。

巴赞对此提出了尖锐的批评，他认为：“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实。”蒙太奇理论的处理手法，是在“讲述事件”，这必然要对空间与时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的真实。相反，巴赞所倡导的长镜头理论（也有人称其为“景深镜头”理论或“场面调度”的理论）其目的在于“记录事件，它“尊重感性的真实空间和时间”，要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。

巴赞希望电影工作者认识到电影画面本身所固有的原始力量，他认为，解释和阐明含义固然需要艺术技巧，但是通过不加修饰的画面来显示含义更需要艺术技巧。因此，巴赞提出的“长镜头”理论几乎在一切方面与蒙太奇理论相对立：
蒙太奇基于讲故事的目的而对时空进行分割处理，长镜头追求在叙述中保留时空的相对统一；
蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头记录性决定了导演的自我消除；
蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而长镜头强调画面固有的原始力量；
蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性；
蒙太奇引导乃至强迫观众进行选择，始终使观众处于一种被动的地位；而长镜头提示观众进行选择，让观众“自由选择他们自己对事物和事件的解释”。