赎罪长镜头
Time:2023-05-11 13:48:25
关于赎罪长镜头的问题，我们总结了以下几点，给你解答：
- 1、赎罪长镜头视听语言分析
- 2、赎罪长镜头
- 3、赎罪长镜头分析
赎罪长镜头视听语言分析
景深可以理解成画面纵深的清晰范围，景深有大有小，即清晰范围有大有小，提问中的“景深镜头”有点模糊，好像有这样叫法，大概指的是长焦的小景深镜头吧。
蒙太奇是在镜头和镜头组接的时候完成镜头语言的，镜头内部的蒙太奇可以理解成在一个镜头内完成多镜头语言和元素的组接。类似于场面调度，一般是长镜头或运动镜头。
（离开学校好几年了，概念的东西都忘光了，不妥之处请高人指教。）
具体问题具体分析啦，怎么写影评真是因人而异啦。
你提到几个概念都是技术方面的东西
“镜头运用”一般就是指的运动镜头（推，拉，摇，移，跟），还有景别（远景，全景，中景，近景，特写）这些概念吧。
“景深”就是画面中被摄主体前后景的叙事范围，就是平时看到的背景虚化的效果。
“蒙太奇”就是说镜头跟镜头的剪辑连接方式。
另：你跟“未完待续tl ”是一个人？或者是同班同学？同样碰到了这样的作业么....汗，我复制的自己的答案。
赎罪长镜头
法国后现代电影理论大师安德烈·巴赞曾提到“记录事件”的概念，他认为感性的真实性需要空间的真实，在一个镜头中不能切断时间与空间的连贯性。
他所提倡的摄影手段就是无数导演向往和追求的长镜头，今天Boss就为大家带来10个令人惊艳的长镜头瞬间。
《好家伙》导演：马丁·斯科西斯
这是一部斯科西斯非常骄傲的作品，讲述了美国黑手党亨利的传奇故事，惊险刺激的剧情之外还有几个令影迷津津乐道的长镜头。
介绍当地黑社会成员时导演用一刀未剪的主观镜头叙述了下来，在压迫的空间中用连贯的镜头让人以第一视角全面的了解了这些心狠手辣的本地黑帮。
当亨利带着女友去餐厅吃饭时，导演巧妙的用了一个长达四分钟的跟拍镜头来烘托人物身份，不用任何介绍和对白，镜头跟着亨利一路上受到的敬畏和尊重已悄然间凸显了他的地位。
《俄罗斯方舟》
导演：亚历山大·索克罗夫
这部全片一镜到底的神作，是导演索克罗夫为了自己所崇拜的长镜头做出的电影史上伟大的一次尝试。
全片中共出现了两千多位演员，三十五个房间，在拍摄前已足足排练了七个多月，拍摄时还有四十多名灯光师和电工花费二十六个小时为场景布光。
德国摄影师提尔曼·巴特纳扛着超过30公斤的斯坦尼康和索尼摄影机90分钟一口气拍完，为人们打造了一场极为奢华的视觉盛宴。
《人类之子》
导演：阿方索·卡隆
未来的人类因为丧失生育能力而陷入恐慌。英国移民官缇欧发现了一个即将临盆的孕妇后拼命保护她，为人类留下最后一线希望。
故事中最经典的一幕当属缇欧一行人在车中遇到歹徒时的长镜头，为了拍好这狭小空间中信息密集的镜头，剧组使用了一种由Doggicam Systems打造的特殊设备，方便了车内车外场景的镜头调度。
卡隆导演还为车量身定制了一个拍摄架，用广角镜头和流动式镜头共同组合拍出了这个出色的长镜头。
《赎罪》
导演：乔·怀特
被青春期叛逆少女布莱妮诬陷入狱的罗比，在服刑期间代表英国参加了二战，由于战术失误和英军一起退到了敦刻尔克等待救援。
如何还原战场的残酷？拍摄此片时年仅35岁的导演乔·怀特用一个长达五分钟，足以载入电影史册的长镜头展现给了我们。
这个著名的镜头跟着主角罗比横跨海滩走过整个营地，看到了败仗之后的士兵百态。调动一千余名群演拍了两天、前后共拍了五次才得到最满意的效果，光这一个长镜头的费用就已达到100万英镑。
《鸟人》
导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
过气的超级英雄演员里根操持着百老汇一家剧场，在出演一场本可以让他重新翻身的舞台剧时却遇到了种种意外，人生轨迹也悄然间被改变。
这部荣获2015年奥斯卡最佳电影奖的作品也采用了一镜到底的手法，用传统摄影技术与CG特效相结合，将15个长镜头巧妙地融合成一个完整的镜头，让叙事节奏更加完整流畅。
《雨果》
导演：马丁·斯科西斯
不同于《好家伙》的刺激惊险，这部被誉为“写给电影史一封情书”的作品，则展现了老爷子斯科西斯极富浪漫主义色彩的一面。
从一开场就用50秒的镜头致敬了电影史第一部作品《火车进站》，他在全片中最后一个镜头更是用一个充满诗意般的长镜头为这部童真的作品收尾。
《地心引力》
导演：阿方索·卡隆
该片最令人惊喜的地方不仅有乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克在宇宙中历经万难的自我救赎，还有那震撼的18分钟长镜头开场。
这个复杂的镜头卡隆导演动用了最先进的动态摄影器材Bot&Dolly的IRIS系统拍摄，最大限度的将CG特效与演员表演完美结合。
这部极具诚意的匠心之作让卡隆获得了奥斯卡最佳导演奖，好莱坞另一位大师詹姆斯·卡梅隆也盛赞道这是他看过最好的科幻电影。
《爱乐之城》
导演：达米安·查泽雷
虽然一场乌龙与奥斯卡最佳影片擦肩而过，但依然掩盖不了它的精彩。电影开场便是一个长达五分钟的歌舞长镜头，向人们介绍了热情如火的洛杉矶城。
这场戏花费了两天时间正式拍摄，而且还专门封了洛杉矶一条公路。场景调度要从人物近景一路拍到密集的车流全景，摄制组练习了多次从斯坦尼康到摇臂的无缝对接，前后拍摄了近100次才达到最完美的效果。
《摄影机不要停》
导演：上田慎一郎
这部影片讲述了一个摄影团队拍摄丧尸片时却变成丧尸的故事，开场就是一个完全令人没有头绪的37分钟长镜头。
这个看似混乱不堪的长镜头其实是导演精心设计的，前后与演员走位拍摄了至少六遍，还需故意拍出拙劣的视觉质感。正是有了这段看似凌乱的长镜头，才为电影后半部分的爆笑反转做了完美的铺垫。
《罗马》
导演：阿方索·卡隆
这位偏爱长镜头的天才导演已经在本文中出现了第三次，这部《罗马》是他在好莱坞漂泊十六载后第一次回到家乡墨西哥拍摄。以白人家庭中的帮佣克里欧的视角叙事，讲述了一段平静的往事。
从开场克里欧不停收拾家的“无意义”长镜头开始，这部连背景音乐都没有的电影却用极强的镜头语言还原着导演童年的点点滴滴，温柔的带着观众回忆过去。
电影中精美的长镜头令人着迷，仔细想想，我们的生活也何尝不是一个一刀未剪的长镜头呢？或许这就是它为什么独具魅力的原因吧！
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赎罪长镜头分析
首先说个，四百击 最后一个长镜头
久《赎罪》海滩镜头 应该是展现 敦刻尔克大撤退
http://www.zhihu.com/question/20席阳买信附晶攻松架永大373928
本来想贴上来，后来就想着这让你少了发现一个好的资源地，知乎，这个帖子足够厉害，你还可以延伸。
其次 1《历劫佳人》1958年
导演：奥逊·威来自尔斯 摄影：拉塞尔·麦蒂
开场镜头：时长3分20秒
难度系数：★★★★★ 完美指数：★★★★★
这部电影曾经是电影史上的一个悲剧，环球公司的乱剪，让奥逊·威尔斯的心血毁于一旦，许多年季就初力轻后当人们认识到这部电影的价值，却只能从40年后的重剪版去猜测奥逊·威尔斯的天才构想了。《历劫佳人》的开始是一个3分20秒的长镜头，如今仍被众多影迷津津乐道，并被称为是电影史上最伟大的长镜头之一。
2.《我是古巴》1964年
导演：米哈依尔·卡拉托佐夫摄影：谢尔盖·乌鲁金粉谢夫斯基
屋顶镜头 时长3分22秒
难度系数：★★★★★ 完美指数：★★★★★
如果要从世界电影史上选取一个长镜头和奥逊·威尔斯《历劫佳人》中的开场白相媲美，那一定是米哈伊尔·卡拉托佐夫在《我是古巴》里运用的那个屋顶镜头，在3分22秒的时间里，镜头扫荡了整个屋顶的格局，然后下降两个楼层（此时的高楼边缘清晰且最故厚到外议措至唱斗可见），最后扎入游泳池而结束。
3 .《好家伙》1990年
导演：马丁·斯科塞斯 摄影：迈克尔·包豪斯
夜店镜头：时长3分2秒
难度系数：★★★娘系算建殖☆ 完美指数：★★★★★
与慢美给喜叫管怎连这其说黄岳泰在《不夜城》中的开篇长镜（后有详解）头是受了布莱恩·德·帕尔玛介的影响，不如说是从马丁·斯科塞斯的《好家伙》中偷师，这个影史上有名的长镜头从雷·利奥塔和罗兰妮·布兰科进饭店开始一直到走到餐桌，时长大约为3分2秒，这个镜头有很鲜明的美国特色，基本上是以主角人物为主体，跟拍完成。
这一段镜头从内元止目张互处直含六你唱景转换到外景，一路穿过七弯八拐的巷子，其间不断有人从人物背后、镜头之前穿行而过。地下饭厅的部分，群众演员多而复杂，却被马跳材陈反直工这吧丁处理的井井有条，一直到最后的一场party现场而结束，由于这段镜头的场景集中在地下区域，对灯光的要求非常严格，而五帮缺试临于英摄影机长距离行走也同样具有难度系数。马丁·斯科塞斯在这个镜头里展现了他的大核或斗甲述胜师手笔，手法娴熟，近乎浑然天成。